数位时代反而对年轻设计师不利?辅大织品学院院长:出头的模式已全盘改变

来源: 作者: 2024-03-29 我要评论

编辑最后更新 2024年03月29日,产业要永续经营、富有活力,就必须要有源源不断的新血加入,而对时尚产业来说,最有活力,创造力不受拘束的新血,莫过于尚在求学阶段的服装设计学生了。而要在严酷的时尚产业中生存并且发光发热,所需要的不仅是热忱、创意,更要有国际化的视野与扎实的基本功,然而,近年来许多业界人士表示,服装设计科系培养出来的毕业生,虽然经过四年的磨练,对于设计、美感的造诣不亚外国,但对于打版、车缝的熟练度却往往不足,而造成这种情况的原因,根据Just in XX主理人周裕颖的观察,其实与台湾高等教育的体制有关。

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辅大织品学院院长何兆华,从教育体系结构面解释为何近年来时尚产业人才面临断层,以及台湾 年轻设计师的困境。

产业要永续经营、富有活力,就必须要有源源不断的新血加入,而对时尚产业来说,最有活力,创造力不受拘束的新血,莫过于尚在求学阶段的服装设计学生了。而要在严酷的时尚产业中生存并且发光发热,所需要的不仅是热忱、创意,更要有国际化的视野与扎实的基本功,然而,近年来许多业界人士表示,服装设计科系培养出来的毕业生,虽然经过四年的磨练,对于设计、美感的造诣不亚外国,但对于打版、车缝的熟练度却往往不足,而造成这种情况的原因,根据Just in XX主理人周裕颖的观察,其实与台湾高等教育的体制有关。

“教育部规范的大学体系师资,不论是教授、副教授还是助理教授,都必须是博士毕业。”周裕颖说,“但在时尚产业里,设计师很少读到博士学位,因为不需要,相关的博士学位一般都是与行销、管理学有关。”

不只是高等教育体系以培养学术人才为基础,因而造成需要大量时间磨练的车缝、打版等服装设计基本工训练时数不足。辅仁大学织品服装学院院长何兆华教授也指出,台湾近20年来由于提倡通才教育,主张将“大学通识化”,造成大学的必修学分逐年减少,造成学生在课堂上磨练技术的时间缩短,加上教育改革后掀起的“技职高教化”的潮流,也令时尚产业人力培养产生断层。

“‘大学通识化’主张当学生志向不明显的时候,大学应该要提多样化的选择,造成很多学生各种能力皆通,但没有专精。”何兆华教授说,“‘技职高教化’又把技术学院改成大学,把过去以培养优秀技术人才的专科学校,变成培养通才大学,模糊了学校之间的差异性,也让学习服装设计的学生,技术变得不专精。”

辅仁大学织品服装学院院长何兆华教授。(图/辅仁大学织品系)

何兆华教授指出,以辅大织品服装学院为例,绝大多数的学生在入学前,对于制作服装可以说是毫无经验,“大部分的同学,顶多就是在家政课缝过衣服、勾过围巾。但在20年前,台湾有很多二专、三专、五专,可以培养很多很好的打版师,但现在大家都变成大学以后,因为大学的目标不是职业训练,每个服装设计的学生,只会有20至30个学分在磨练技术,不太可能只靠课堂上的训练就磨练出业界需要的技术人才。”

训练技术的机会有限,或许也间接影响年轻设计师的自信,何兆华教授指出,从创意、对服装热情的角度来说,台湾的学生与外国相比丝毫不差,但自从2017年辅大织品服装学院成立了FJU Talents设计师培育平台后,每年固定推荐优秀学生于伦敦时装周期间参加Fashion Scout动静态展演之后,他们很明确地感受到,台湾的年轻设计师对于推广自己的作品非常不在行。

“台湾的年轻设计师最缺乏的,是挥军世界的勇气。”何兆华院长说,“我们去海外参展的过程,看到很多中国、韩国、东南亚、印度的设计师,能够获得注意的关键之一,就是他们很善于展示自己,丝毫不会显得害羞,而台湾的年轻设计师,多半会需要在毕业后出国进修,才能脱去那种羞涩感,这也是台湾教育不鼓励学生彰显自己的结果。”

不过,何兆华教授也表示,自2020年新冠肺炎疫情于全球爆发后,受到旅行禁令、封锁政策的影响,线上发表成为时尚界主流,在这样的情况下,设计师推广自身作品的方式,也有了本质的改变,过去那种必须与他人面对面说故事,侃侃而谈宣传自己的模式,被数位行销、企画能力取代。

“申请、发表全部变成线上,一夕间让大家的世界都变大了。”何兆华教授说,“但同时,某方面来说它也让设计师崭露头角的门槛变高,现在的服装发表除了服装的原创性,还要有好的摄影、造型、公关,整个推广的模式都变得不一样了。”

采访编辑:BeautiMode


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2021-03-10 17:44:00

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