对设计师而言，挑选合适的布料，就像大厨选择合适的食材一样，但材料本身的独特性，很大程度会影响了作品的风格，日本品牌三宅一生（Issey Miyake）的前设计总监藤原大（Dai Fujiwara），2019年在指导台湾设计师时就曾建议，从布料开发时就要参与设计，他也以三宅一生的设计为例，强调这些服装都是从布料就开始规划设计。
不过，对于独立设计师与学生而言，由于无法与厂商合作开发布料，他们经常会选择到台北永乐市场、三重碧华布等地寻找合适的面料，却没有想到这些布庄销售的布料，经常是卖完就断货的库存布、断头布，不仅令年轻设计师难以借由一贯的材质来奠定风格，制作出来的服装在外销时，由于布料没有完整的生产履历，也无法向他国海关确实申报产品成分，令品牌难以走向国际，设计师更会面临无法找到合适布料的窘境，成为名符其实的“布料难民”。
买不到合适面料，台湾设计师成“布料难民”
根据流行纺织顾问公司Ruleless Studio创办人苏泳宜（Sue）的观察，设计师之所以买不到合适的布料，其实与台湾的纺织产业形态有关，因为台湾的机能纺织虽然独步全球，但却未必是设计师主要使用的材质，因为在时尚界，棉、麻、羊毛、丝等天然纤维仍然拥有难以取代的地位。
“台湾主要生产的是人造纤维，但对高级时装，特别是欧洲品牌来说，天然纤维是很难被取代的，他们对合成纤维的态度很保留。”苏泳宜说。
除了合成纤维无法取代天然纤维，苏泳宜指出，即使设计师想与厂商合作开发布料，因为台湾工厂经常是从进口纱线到染整、纺织，都由同一企业完成，因此最小订量往往高达数十米，对小品牌而言是难承受的负担。
布料方舟：助台湾站上国际舞台的布料平台
Ruleless Studio创办人苏泳宜，过去曾先后在台湾优衣库（Uniqlo）一号店、台元纺织、日本东京纺织相关企业，以及国际羊毛局（Woolmark Company）日本办公室服务，经验遍及台日纺织供应链，为帮助台湾设计师摆脱“布料难民”的困境，2020年起在台北设立了布料方舟（Fabric Ark）布料平台，集结80多家日本纺织企业，其中不乏与欧美一线品牌合作的珍贵布料，让设计师不需要离开台湾，就可以了解潮流趋势，选购合适的布料。
“布料方舟提供的几乎都是日本布，之所以这样，是因为日本现在仍然有在生产各种不同的纤维，不像台湾几乎只有人造纤维。”苏泳宜说。
与台湾的产业形态不同，日本的纺织产业分工较细，因此经常纺纱、染整、纺织等均由不同企业完成，这让纺织厂有余力能够每季自行推出企画生产新品，因此最低订量也较有弹性。
“从设计师的角度来说，日本布可以提供足够的选择，而布料方舟某些厂商的最小订量，正好可以做一件衣服，适合初创品牌的设计师。”苏泳宜表示。
变革洪水到来，谁能登上时尚界的方舟？
2020年对时尚界而言，是格外不寻常的时刻，受到新冠肺炎疫情的影响，原本愈发快速的时尚周期被迫中断，不论是消费者还是时尚品牌，都在反思目前的时尚体系，在这种转换的关键期，实力与创意就变得格外重要。
“接下来时尚产业汰换的速度一定会变快。”苏泳宜说，“新世代必然会想要更多变革，所以今年一定是个重要的转换年。”
从供应链的角度来看，苏泳宜表示，其实从过去两年时尚界的采购趋势，已经可以预见将来大品牌会更加仰赖“核心供应商”，昔日与上千家上游厂商合作的跨国时尚品牌，供应商将会逐渐缩减至一百多家甚至更少，加上疫情令消费者冲动购物减少，未来时尚产业必定会有许多品牌、厂商面临被淘汰的命运。
“这里叫作布料方舟，就是采用诺亚方舟的概念。”苏泳宜表示，“我们不认为所有的人、物都会续存，但希望某些被选中的可以持续下去。”
除了布料方舟平台外，苏泳宜表示，为培养台湾的时尚文化，Ruleless Studio也致力于教育推广以及品牌咨询，因为时尚产业要存续，除了给予设计师足够的支援外，整体时尚文化的建立也相当重要。
“文化育龄这件事本来就不会快速，而台湾是个年轻的国家，我们的穿衣习惯，与我们的性格很像，非常多元，需求经常更换，但设计师会对我说，你们的布料很好，可是我的消费者不懂。”苏泳宜说，“所以我们的任务，除了建立时尚的社群之外，还有素材鉴赏，因为消费者一定要先了解布料的价值，才会了解设计的价值。”
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关于Ruleless Studio与布料方舟
Ruleless Studio是⼀间设⽴于⽇本东京流行纺织顾问公司，期盼以全新的角度、更少的现有规则（Rule-Less）切入纺织业界，创造更多的无限可能性。
布料方舟是Ruleless Studio在台北设立的布料空间，集结日本80多家纺织企业，为设计师长期提供，7,000项以上布种，希望能立足台湾，创造台湾流行纺织业的可能。布料方舟目前于群众募资平台啧啧提供订阅式专案。
采访摄影：BeautiMode
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