近年来积极将书法与其他领域结合的台湾艺术家董阳孜，曾经携手五月天、陈绮贞举办《无声的乐章》跨界合作；也将书法融入爵士乐、舞蹈，带来视觉与听觉的双重飨宴。2016年董阳孜再推新展，此次她与詹朴、陈劭彦、王舜民、周裕颖、陈姵洁、张旸等六位台湾新生代服装设计师合作，邀请他们从书法作品《无声的乐章》延伸，将书法融合时装，带来令人耳目一新的跨界展览。
陈姵洁“浓、弯、萦、变、皱”
毕业于英国伦敦中央圣马汀服装学院（Central Saint Martins College of Art and Design）的设计师陈姵洁，擅长针对布料材质属性巧玩变化，这次她运用多种布料呈现董阳孜笔触中的浓重笔墨和刷色线条。
陈姵洁除了以抽皱、编织、车缝的技法，解构丝和纱网等布料，重现董阳孜的书法线条外，也根据布料密度的差异和对热熔化程度的不同，运用撕扯及胶熔的手法重新诠释笔墨的浓亮。遮阳布本身黑亮的特性有如浓墨，她将遮阳布以高温熨烫在纱网上，诠释笔墨浓淡，呈现布料反差的有趣对比；并将绳、纱网以深浅不一的线条呈现、搭配布性变化与软性材质的垂坠性诠释书法笔触。
张旸“银河组曲第一首：无声夜曲”
设计师张旸认为，董阳孜的书法就像行星运行的轨迹，他从中挑选了几种笔触作为时装的主要结构，透过抓皱、缠绕、立体斜裁等手法，将墨宝融入剪裁。张旸表示，他将董老师2D的线条化成3D的缠绕褶子呈现在时装上，“这些褶子必须手工去抓，才能呈现老师书法的线条。”
为了诠释闪烁的银河，张旸的作品中也运用了大量的亮片、管珠、流苏打造律动感强烈的华丽晚礼服。他表示，“这些流苏制作过程相当费工，它是靠一颗颗的管珠串成一根根珠链，再由一根根珠链排成一列列的珠链流苏。”光是流苏的部分，就动用了15人，每天花上至少8小时串珠，耗费了两个月的时间才制作完成。张旸表示，“每根珠链上珠子的颜色都有些微的落差，这样才能随光线产生明暗变化，在视觉呈现上更丰富，每排流苏的长度也各有不同，如此才可根据人体曲线展现更自然的层次效果。”
周裕颖“墨型五色”
才刚结束纽约时装周发表，又即将于10月15日参加上海时装周的设计师周裕颖，在两个时装周之间的空档也参与了《读衣》的展览。他将墨色光影上的“焦、浓、干、淡、湿”体现在作品中，运用皮草布料、光纤、热感印花等材质，搭配立体剪裁的手法，呈现不同墨黑的视觉层次。
此次展出的五套服装，平均每套从前置到最后完成都至少花费6周的时间，首次运用光纤、热感印花制作服装，让周裕颖新鲜之余也备感压力，“光纤一次订都是一万多束，不能出错。”周裕颖说，“小时候学写书法时，觉得最困难的部分是无法一到现场就开始写，还必须先磨墨，制作这些服装的前置作业就有如磨墨，要先将所有材料备料备齐，并测试完成，最后才是组装的阶段，组装的时间可能只占整个制作时间的三分之一。”
周裕颖运用了不同的皮草、鸟兽的羽毛堆叠出“湿”的不同墨色，并以几何形状和花草装饰呈现冲突感；“浓”将墨宝化成迷彩围巾，利用电脑针织将书法线条做成缇花，上面以不同黑色的手工编织毛球点缀；“淡”以数位印花表现董阳孜的墨宝，再使用热感应印花，让时装随温度高低带来不同的变化。在一片黑白的服装中，周裕颖加入了红色的点缀，“红色代表的就是老师每幅作品中落款。”周裕颖解释。
为了表现时装上“百层”的效果，周裕颖透露，光是裁切布料的过程就断了三次刀，然后以抽纱、干缩的技巧拉出现线条，再上漆，将因上漆而黏合在一起的布料撕开，光是测试如何让这些材料有最完美的呈现，就花了4周的时间，之后才进入真正展品的制作。
周裕颖认为光纤时装是本次最具挑战性的作品，他表示，“光纤让我很期待也很紧张，因为我也不知道成果会怎样。之前在工作室制作的时候一直跳电，所以后来只能在展场上做，我昨天才第一次看到成品。”回忆制作过程，他笑着说，“电压一接触上去，整套衣服还冒烟，差点就要烧起来！”参与《读衣》的展览也让他感触良多，他表示，“这个作品一直让我有种走在钢索上的感觉，就像董老师提及自己在写书法时，下了笔就无法回头更改了，精神是一样的。”
2016台北世界设计之都国际设计大展—《读衣》时尚X艺术跨界展展览资讯 展览时间：2016年10月13日至10月30日，免费参观 展览地点：松山文创园区五号仓库 策展人：董阳孜 服装设计：詹朴、陈劭彦、周裕颖、张旸、王舜民、陈姵洁
采访摄影：BeautiMode 资料来源：诚品生活、张旸
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2019-03-11 19:35:00
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